بواسطة أحمد غونيشتكين غرفة الذاكرة تم افتتاح المعرض من قبل PİLEVNELİ في حصن ديار بكر الماعز ، واستضافته غرفة تجارة وصناعة ديار بكر. اجتمعت أسماء مشهورة من عالم الأعمال والفن والمجتمع للدعوة التي أقيمت بمناسبة الافتتاح.
رئيس بلدية اسطنبول متروبوليتان على الدعوة الخاصة التي وجهت في ديار بكر بمناسبة الافتتاح Ekrem İmamoğlu، رئيس غرفة تجارة وصناعة ديار بكر محمد كايا ، مؤسس معرض بيليفنيلي مراد بيلفنيلي ، ليلى ألاتون ، غولدن - يلماز يلماز ، باشاك سايان ، زينب ديميريل ، أمين هيتاي ، إيفين سلجوق توماي ، فريال جولمان ، سيدف أورمان ، حضر الأسماء الرائدة في عالم الأعمال والفن والإعلام مثل İnci Aksoy و Fulya Nayman و Erol Özmandıracı-Naz Elmas.
يجمع المعرض الذي يحمل عنوان Memory Room أعمالًا من مختلف الوسائط التي تُظهر تشكيل الفنان للأشياء. تستكشف غرفة الذاكرة الأشكال الفنية (لإعادة) التذكر وتوضح طرقًا لجعل الأصوات المحذوفة مسموعة لأولئك الذين سيظلون غير مسموعين ومنسيين تمامًا. تُظهر أعمال غونيشتكين أنماطًا معرفية للمقاومة ، وتفتح الذكريات المضادة التي تتحدى الخطاب الرسمي ، وتطور التضامن مع ذكريات الماضي المجزأة. سيستمر المعرض حتى 31 ديسمبر 2021.
في كلمته في الافتتاح ، عمدة بلدية اسطنبول Ekrem İmamoğluسننشئ جسراً متيناً للثقافة الفنية بين اسطنبول وديار بكر. مع هذا الجسر ، نريد دمج الأحداث الحالية والمناسبة في اسطنبول مع ديار بكر ، وجمعهم مع أصدقائنا من ديار بكر ، وكذلك تنظيم العديد من الأنشطة الفنية بشكل مشترك التي يمكن أن تكون مفيدة في جلب الأشخاص الذين لا يستطيعون المشاهدة في اسطنبول إلى ديار بكر ".
أنا سعيد جدًا لأن ديار بكر ، مدينة الثقافات القديمة ، استضافت مثل هذا الحدث الثقافي فيما يتعلق بمعرض غرفة الذاكرة لأحمد غونيشتكين ، الذي تم افتتاحه في إمام أوغلو ، حصن الماعز. لأن ديار بكر ربما تكون من أكثر المدن تأثراً بجو بلدنا. لهذا السبب ، أود أن أشكر أحمد غونيشتكين نيابة عن كل من بلدنا وديار بكر بمناسبة افتتاح معرض غرفة الذاكرة ، والذي يتم تصفيته من خلال فن صديقنا وسوف يلقي الضوء على ذاكرة البلد . "
قال أحمد غونيشتكين في كلمته الافتتاحية: "كما يمكنك أن تدرك ، فإن لكل معرض من المعارض الخاصة بي مكانة خاصة بالنسبة لي. لكن هذا المعرض له معنى آخر خاص جدًا بالنسبة لي. كنت أحب الرسم عندما كنت طفلة. أتمنى أن تتمكن عائلتي من رؤيتها قبل أي شخص آخر. إذا وافقوا ، فسأريهم للآخرين. قال: "أشعر وكأنني أعرض فنّي على عائلتي قبل أي شخص آخر ، تمامًا مثلما كنت صغيراً".
وفي معرض تأكيده على أهمية المعرض الذي افتتح في ديار بكر ، قال غونشتكين: "اليوم نحن هنا لنشهد لحظة تاريخية. يُعاد افتتاح Goat Sign ، الذي تم إغلاقه لمدة ست سنوات ، اليوم بوجهه الجديد. يستحق مضيفنا محمد كايا ، الرئيس المحترم لغرفة الصناعة والتجارة في ديار بكر ، ومساعده فضل أوغورلو ، الذي جمع الفن في ديار بكر في مثل هذه اللحظة ، شكراً خاصاً. كما أود أن أشكر مراد بيليفنيلي ، مؤسس معرض بيليفنيلي وفريقه ، الذين واصلوا بنجاح مشاريعي الدولية منذ البداية ... شكرًا جزيلاً لكم. أود أن أشكر جميع المؤسسات والمنظمات التي دعمت إقامة هذا المعرض برعايتها وجهودها ".
تشهد غرفة الذاكرة على الغياب
في غرفة الذاكرة ، التي تتكون من تركيبات الفنان ومقاطع الفيديو ، تشهد هذه الأعمال غيابًا بصمتها وتفردها وغير مسبوق ، وتحكي التاريخ الذي نشأ عن هذا الغياب ، ومن واجب التذكير دائمًا هذا الغياب والنقص. ، الذي ينتظر اليوم بعناد ، لن يتوقف عن التطلع إلى مساحة الذاكرة هذه حتى يتم تذكرها وشرحها. ومن بين الأعمال التي سيتم عرضها أيضًا أعمال الفنان ذات الأبعاد والمنحوتات والرقع ، حيث يخلق فرصة سردية جديدة باستخدام عناصر الأساطير والعناصر الأيقونية.
بالتركيز على طرق الفنان في إعادة ترتيب الصوت والصور ، تطرح غرفة الذاكرة الأسئلة التالية: أين ذاكرة الأحداث التاريخية بدون شهود؟ أين تذهب ذاكرتهم عندما يموت شهود الأحداث؟ أين يتم تخزين الصور غير المصورة؟ ما هي الآثار التي خلفتها الأحداث التي لم يتم تسجيلها بالكاميرا؟ ولكن ماذا لو لم يتم الاعتراف بفرصة الحداد؟ بمعنى آخر ، ماذا لو كان النقص لا يمكن تعويضه من خلال الصورة ، لأن المفقود ليس ميتًا بل الموت نفسه؟
الحدث يبقى على قيد الحياة. إنه شيء لا يمكن تذكره بالكامل ، ولكن تمت مقاومته بعناد باعتباره ماضًا لا هوادة فيه ؛ ماض لم يُذكر بعد ، ولم يُكتب تاريخه بعد. في حين أن صور بعض الأشياء التي حدثت هي فقط في أذهان من رآها في تلك اللحظة ، إلا أن بعض الأحداث لم يعد لها أي مراقب غير أرواح الموتى. كيف يمكننا جعلها مسموعة ، وكيف يمكننا احتوائها في مجالات الخبرة والذاكرة والتاريخ؟ إن مادة أعمال الفنان المعروضة في غرفة الذاكرة هي ظهور هذا الماضي الخيالي الذي يحمله في ذاكرته.
تضع تركيبات Güneştekin قواعد يمكن أن تشهد على محو الأحداث وتكرارها التاريخي الإلزامي وعنادها في مقاومة النسيان. تعتمد مقاومة النسيان على القدرة على العيش في شقوق وثغرات الذاكرة التي تعمل كمرافقة صامتة بدلاً من الكشف عنها. لهذا السبب تتحدث هذه الأحداث بلغة أخرى ، حيث لا تتاح لهم فرصة الحداد والتذكر. لا تحاول تركيبات الفنان التحدث نيابة عن غير المسموع. إنهم يمثلون الفائض غير المادي والفاضح من الانقراض الصامت.
لكن ما هو موضوع الخلاف هنا ليس مجرد المطالبة بوجود تاريخ لم يوصف بعد ، وغيابه واضح بقوة في العمل. القضية هي الآثار المتكررة والدائمة التي يستمر هذا الصمت في إحداثها وسيستمر في إحداثها في المستقبل حيث يتم محوها رسميًا ومؤسسيًا. يُذكر هنا الماضي لمقاومته للنسيان. علاوة على ذلك ، لا يُذكر إلا لمقاومته ، لهذه المقاومة التي أظهرها من خلال التجربة المتكررة لخسارته.
لا تمثل أعمال الفنان مجرد الأشكال التي تتخذها الذاكرة عندما لا تجد أي طريقة أخرى للكشف عنها والاعتراف بها والراحة. ولا تحاول الأعمال التحدث نيابة عن الآخرين أو منحهم صوتًا أو تقديم أي شكل آخر من أشكال الراحة ؛ إنها لا تحاول أن تحل محل الحداد المستحيل المتمثل في المواجهة الخيالية بين الأسماء الميتة وغير المنعزلة. إنهم يصحبهم فقط هذا القانون غير المفهوم ، الذي لا يمكن تصوره ، وجوده الفارغ والشبحي. ما نكتشفه في اللقاء بين جثث مجهولة الأسماء وأسماء غير مجسدة تبكي ، مدفونة ، تذكر على أعتاب الذاكرة والنسيان ، هي قصة طريق. يؤدي هذا المسار إلى فرصة الاعتذار والتعويض في الوقت الحاضر حيث لا يمكن مواجهته بطريقة أخرى.
بالنسبة للفنان ، تعتبر الذاكرة مجال رؤية غير متبلور ومتغير باستمرار. منفتحة على التشكيل وإعادة التفاوض ، فهي تقف عند تقاطع الشخصي والمشترك ، والماضي والمستقبل. ما يكشفه العمل في غرفة الذاكرة هو أن الأشكال الفنية للتذكر (التذكر) يمكن أن تفتح طرقًا لإعادة كتابة ماضٍ لم يتم حله بعد.
يرافق المعرض كتاب شامل صادر عن PİLEVNELİ. يتضمن المنشور مقال Şener Özmen الذي يقدم فيه قراءة متعددة الطبقات لأبحاث الفنان وممارساته المتشابكة مع سياق التاريخ السياسي والثقافي. يتضمن الكتاب أيضًا محادثة شاملة ناقش فيها أوزمن وجونيشتكين الإطار النظري للمعرض وناقشا قضايا مهمة تتعلق بسياسات الفن المعاصر. ومن بين المؤسسات الراعية للمعرض دنيز بنك وأرشليك وتاتكو 1926 ولوكال إنيرجي.
كن أول من يعلق